С кем обсудить любимый фильм про Хоботова и Велюрова?

Я очень люблю читать книги-комментарии к понравившимся мне произведениям. Если, конечно, они хорошо и интересно написаны. Читаешь комментарии Лотмана к "Евгению Онегину" и начинаешь видеть за и без того любимыми строчками гораздо больше – эпоху, малоизвестные факты, устройство жизни людей в то время и источники идей, которыми вдохновлялся автор.

Это как обсудить любимую книгу с очень умным собеседником, который тоже ее прочитал, знает о ней много, может внятно рассказать,. А не просто поделиться эмоциями на уровне «вау» и «это огонь».

Про фильмы такие книги-комментарии тоже есть, но в основном про западные. А про российские/советские не так много. Во всяком случае мне почти не попадались.

А тут в редакции Елены Шубиной в АСТ выходит книга Льва Симкина «Ключ от «Покровских ворот» и после первых же постов у моих знакомых, чьим вкусам в чтении я доверяю, я понимаю, что она мне очень нужна.

Купил и прочитал практически за один вечер. И это "огонь" и "вау".

Что мне понравилось.

Бэкграунд эпохи про которую снят фильм (1957-1958 годы), из которого всплывает много интересных моментов и желание в 198-ой раз его пересмотреть. И бэкграунд эпохи, когда снимали сам фильм – 1982 год.

Нравится подход автора. Симкин действует как профессиональный следователь – берет каждого персонажа и досконально изучает его, читает реальные воспоминания актеров, которые играли в фильме и другие свидетельства очевидцев и дает нам полную картину про всех со всеми нюансами и мнениями.

Очень интересен рассказ о прототипах героев, особенно Хоботова и Велюрова. Заодно теперь знаю, в чьих переводах надо читать некоторые французские книги.

Много классных деталей. Лев Симкин полемизирует с сетевыми трактовками действий героев фильма. Он разбирает различные версии «сетевых недоброжелательниц», например, что Хоботов «тайный эротоман», что «Костик - это Хоботов в молодости» и отвечает на претензию о «пристрастии немолодого мужчины к юным особам» фактами: Хоботову всего 43, разница с Людочкой лет пятнадцать, что по нынешним меркам вообще не сказать чтобы много. То есть книга комментирует не только эпоху 50-х, но и восприятие фильма в XXI веке.

Интересно читать про нюансы быта конца пятидесятых годов, про отношения интеллигенции и пролетариата (интеллигентские шляпы и пролетарские кепки), представленного в фильме не только Саввой Игнатьичем, но и спортсменкой Светланой, и, конечно, про любимую и прекрасную Москву пятидесятых. Ведь в том числе и за это я люблю фильм «Покровские ворота» – он не только о людях, но и о городе.

Не обошел автор стороной и политический контекст. Многие воспринимают фильм как легкий водевиль, комедию, которая ни на что серьезное не претендует. Но если вдуматься и посмотреть внимательно, то вообще непонятно, как в советские годы этот фильм выпустили на экраны.

«За что борется Хоботов? Всего лишь за право решать свою судьбу самому. А не чтобы кто-то это делал за него. Собственно, и в больницу-то Хоботова упекли за то, что пожелал быть свободным, хотя бы в личной жизни. В чем можно было углядеть свойственное интеллигенции стремление к свободе как таковой. Но зачем куда-то стремиться, если ты живешь в Советской стране, самой лучшей на свете?»

Много в фильме таких приветов советскому строю, которые как бы не на поверхности, но, как говорится, умному достаточно. И Лев Симкин очень подробно рассказывает про них. И про то, какие проблемы они создавали авторам фильма.

У этой книги нет сюжета и нет четкой структуры, но есть классный инструмент удержания внимания читателя – постоянные маленькие разгадки, каждые две страницы «ах вот оно что».

Есть автор и его взгляд, его манера плести повествование. такая книга-комментарий – самый персональный жанр нон-фикшна. Можно найти в Гугле или нейросети любые факты про фильм, но нельзя нагуглить связи между фактами, а книга состоит именно из этих связей, их перетекания друг в друга и итогового рисунка, который создал автор.

Прекрасный пример – эротическая картина, которая якобы висит в комнате Хоботова. Автор выясняет, что не у Хоботова, а у Маргариты Павловны, рассказывает историю этой картины и ее автора – немецкого художника Рихарда Мюллера, отстраненного нацистами от должности ректора Дрезденской академии за брак с американкой и т.д. А потом еще и добавляет, что эта же самая картина мелькает в фильме Владимира Басова "Щит и меч", что говорит нам о том, что это просто был мосфильмовский реквизит.

Лично мне после прочтения "Ключа" очень захотелось поработать тоже именно в этом жанре нонфикшна и сделать свои расследования по какой-то книге или фильму тем же методом. Очень увлекательно. Надо будет обсудить с издательством.